不知道為什麼，楚懷瑾甚至覺得這個畫面好像有些熟悉。

腦海中好像浮現了自己跟方尋瑜一起舟車勞頓，到外地去看方尋瑜表演舞臺的情形。

記憶裡，方尋瑜穿著一身戲服，在臺上顧盼生姿。

他咿咿呀呀的唱著，唱腔清麗婉轉，眼波流動，一舉一動像是會勾魂一樣，牢牢地吸引著所有人的視線。

臺下座無虛席。

而他是臺下芸芸眾生的一員。

他在臺下的角落默默的看著。本能地想距離方尋瑜更近一點，最後卻只能跟著周圍那麼多看客一起鼓掌叫好。

……

楚懷瑾皺了皺眉。

他知道這畫面是不可能發生的。

但是這記憶如此清晰，甚至連方尋瑜唱的唱段，楚懷瑾都覺得清晰可聞。

雖然有國戲的大佬特地聯絡過方尋瑜，也肯定過方尋瑜唱的小嗓，但是小嗓戲腔和真正的戲曲還不太一樣。

能唱小嗓和能唱戲，還是有一定的差距。

因為楚懷瑾腦海中有關戲曲方面的夢境和記憶片段著實過多，而最近這些片段中的主人公又都成了方尋瑜的臉，楚懷瑾甚至特地查了方尋瑜的資料。

學習戲曲的經歷比學習樂器的經歷要好查詢很多。

現在樂器的學習，或自學或報班，幾乎人人都會學一點，自由度比較高，相比起來，學習戲曲的專業性則是要高一些。

一般能唱好的，都是會去當地著名的曲藝學院，或者跟隨第幾代戲曲傳人當旁聽弟子學的，而這些經歷都會被記錄在冊。

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