他看著方尋瑜右手持撥與小指配合的天衣無縫，觸撥著這所謂“琴絃”的各泛音點。方尋瑜的手掌外側，輕觸在“琴絃”相應處，輕輕鬆鬆的發出複雜的泛音和基音的複合音。

與此同時，他的左手透過按壓琴絃改變琴絃的張力，控制的也極為準確。音起時自高低不同，卻精準錯落。

甚至即使這毛線沒有跟獨絃琴一樣標出那六個泛音點，方尋瑜卻始終能精準地找到。

除此之外，方尋瑜的手法也變化多樣，觀賞性和技術性並存。揉、拉、 推、打、撞、搖、拉揉……等一系列並不算簡單的手法錯落有致卻又順暢自然，甚至還時不時加上顫音和滑音。

但方尋瑜又並不是純粹的炫技。

他的“琴聲”悠悠，感染力極強，甚至即使不是專業人士，也能能從這琴音中聽出或看到些什麼。

這琴聲，有時像是魚翔淺底，有時又如驚濤拍岸。

有時讓人宛若聽出了高山流水，有時又像是讓人看到了蜿轉啁啾，百鳥還巢。

……

陳茂華能聽出來其他樂器用的是幾乎跟所有d調的曲子都契合的通用和絃，而一般用這個和絃……都是因為主樂器的旋律是即興演出。

陳茂華看著方尋瑜那坐在最中間那淡定的神情和手上毫不猶豫的動作，加上這流瀉出的順暢琴音，很難相信這是隨興而彈，即興發揮。

而隨著陳茂華的驚歎。方尋瑜他們的曲子也已經攀上高潮。

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