“我們的這次舞臺,除了琵琶以外,其實在唱法上跟弋陽腔有些像,用的是‘徒歌、幫腔’演唱方式,”方尋瑜如數家珍般地說著,“最後用的三絃兒,也算是中國古代的元素。”
【!!臥槽,方尋瑜這麼一說,我才發現最後一個原來是三絃,我居然完全沒聽出來!而且他最開始的唱腔,好像確實帶了點那種有點像戲曲的小嗓。】
【我也沒聽出來,在我印象中三絃不都是彈小曲的,就是那種配合著說書說相聲的那種,怎麼在這個舞臺上顯得這麼高階了嗚嗚嗚,完全沒發現……】
【嗚嗚嗚嗚這才是傳統和現代結合吧嗚嗚,這簡直就是樂器新生了……】
甚至有人根據方尋瑜這句話分析,發現原來這個舞臺在最後都大有深意。
【嗚嗚我不知道是不是我想多了,三絃以前不都是說書用的嗎,嗚嗚嗚最後這段是不是整個舞臺就是一個故事的那種感覺!】
【好傢伙,會還是你會,《鎖》的舞臺究竟還有多少舞臺是朕不知道的!】
【官方!純享版!不要逼我!嗚嗚嗚出快點,求求了!!】
……
網路上不少人因為方尋瑜的話繼續去重新看《鎖》的簡陋錄屏版,舞臺上,方尋瑜還在繼續說著。
“其實沒有什麼擅長不擅長,我就是習慣了,也挺喜歡的那些以前的東西。”
方尋瑜一邊說著一邊露出了一個有些懷念的笑。
“現在我發現,”方尋瑜想了想,繼續說著,“其實我國風舞臺和現代的舞臺不一定要對立,也沒有什麼好跟不好,其實都是用舞臺來講故事的。”
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