張餘畫一幅牡丹圖，要說也沒有什麼讓人無法接受的。不過其中讓兩人非常震驚的是，張餘在筆法上根本沒有借鑑國畫史上任何一位大師的手法的意思，作品的整體感官完全是用一種全新的角度，去寫意這幅極帶個人特色的牡丹作品。這種情況和畫面，是兩人一開始根本沒有想到的。

要說關於牡丹的作品題材，國畫史上經過多年的洗禮，作品可以說是多於牛毛……要說能被人畫的牡丹，基本上也都被畫過了，筆法和用色也基本上被定調了。通常的情況是工筆和寫意兩種風格又或者是工筆寫意兼顧的特殊另類風格，一般很難過這些範疇和題材。而張餘筆下的牡丹和以往的所有牡丹風格都不一樣，用筆多而繁雜，用色的部分更是十分的誇張，很多時候甚至讓人感覺為什麼要這麼用色，這樣過分點綴，豈不是畫蛇添足。但神奇的是，張餘這些過猶不及的行為，卻給整幅作品的視覺感官，給人以極大的衝擊，算是一種極特別的另類美感，不得不說開牡丹畫法之先河，而且還是一種毫無規律模板的先河。

一個少年國畫的理解程度能達到這種逆天級的境界，對吳魏二人來說，簡直是不可思議的事情。

吳逸和魏宗元都是國畫愛好者，可以說畫過牡丹，兩人也自感對牡丹類的作品有著多年的研究。但兩人此刻深知，自己就算經過這麼多年的文化洗禮，在思想理解能力和創新上，都達不到眼下張餘的地步，實話說，兩人眼前的這幅牡丹圖，卻讓兩人看的如痴如醉。

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