細雨溼衣看不見，閒花落地聽無聲。

氣血在身體內綿綿細細柔柔的滌盪，給許廣陵帶來的並不止是身體的感受，同時讓他的一顆心也變得有點“纏綿”起來。

具體而言，不論是看什麼，還是做什麼，又或者思考什麼，似乎都變得相當地細緻入微起來。

一方印石在許廣陵手中慢慢打轉，而他另一隻手中所持，則是刻刀。

大概兩個小時後，這方印石變成了一個盤龍繞柱，也就是一條龍盤纏著，繞在柱子上。

那條龍，極其的細緻逼真，從龍頭龍睛龍鬚到龍身龍尾，每一個細節，都完全地刻畫到位，就好像，這不是一條雕刻的龍，而是一條真龍縮小了無數倍地被置放在這裡。

這不是微雕，微雕沒有這麼low，但卻已經是相當地朝微雕的層次逼近。

中學課本中，有一篇名為《核舟記》的文章，說的是一個擅雕刻的好手，大抵以蘇東坡的赤壁賦為取意題材，雕刻了其遊覽赤壁的情景。

核舟。

一個桃核雕刻成的小舟。

然後在這個小舟中，兩邊有窗有字，舟中坐了五個人，其它還有好多的細節刻畫……

許廣陵現在所刻的這個盤龍繞柱，已差可與其相比。

但其實，許廣陵會雕刻，水平只是業餘中的業餘，而他之所以手頭備著有雕刻工具，也只是對過往的一點記念而已，真正動手雕刻，一年也未必有那麼幾次。

然而現在，就以手中的這件作品來論，公允地說，稍加磨練，在雕刻上，他就是一位所謂的“大師”了。

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