應付過了格盧姆，的注意力就轉移到了另外的一個專案了，而保羅這次見的是電影專案的導演大衛·芬奇。

這位導演前兩年好不容易爭取到了《異性3》的導筒，電影撲街，這位導演的事業因此遭受了重創。

保羅也聽說過傳言，說福克斯對他拍攝的東西不滿意，於是剝奪了剪輯權另外剪輯了一個版上映，氣憤的芬奇當即宣佈那不是他的作品。

這其中到底該誰背鍋，保羅也無法下定論，畢竟他沒有看過所謂的導演剪輯版本，不過在好萊塢，限制導演的權利卻是一個默契。

這其中固然會造成一些影片的失敗，但絕大部分的導演，如果不加限制，通常都會向文藝的道路上一路狂奔，因為導演的肆意妄為而失敗的電影專案的比例還要更高的多。

好萊塢的製片人中心制，正是在真實的利潤驅使下建立的，這樣更能夠保證在商業上的成功，所以即便有類似導演剪輯版本或許更好地例子，卻一點也不影響好萊塢限制導演的主流意識。

像是斯皮爾伯格這樣，能夠自覺地考慮到影片商業性的導演到底還是少數。

而大衛·芬奇在和德魯·巴里摩爾合作拍攝了《尖聲驚叫》之後，總算挽回了一些因為《異形3》丟失的名聲，不過即便是如此，也不會有公司願意請他來執導商業大製作。

這次他拿出來了《七宗罪》電影的劇本，保羅對於這部電影也有一些印象，就把劇本轉給了製片部門，如今專案已經透過稽核，現在是需要保羅最後簽字確認。

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