劇本已經定稿，沒有特殊情況不會隨意變動，租賃器材、道具雖然有專人負責，但保羅和作為導演的杜奇·查理曼也要大致看一遍，其中不符合他需求的，肯定要更換。

人員場地都確定了，保羅根據實際情況，和杜奇·查理曼又校正一遍劇本，將分鏡頭圖稿按照規劃制定成不同的指令碼——每場戲需要拍幾條、要嘗試哪些機位、演員的情緒這時候要發展或控制到哪個程度。

除了分鏡頭指令碼之外，保羅還參與編寫了計劃表，根據場地和演員來協調時間，發生在同一場地的劇情必須整合在同一個時間拍。

劇組人員變多，更加複雜不好掌控，保羅不像上一次拍攝一樣什麼都參與，可即便是如此，也感覺比上一部影片更累，畢竟他現在還不能完全做一個甩手掌櫃，只確定投資然後找好劇組就結束了。

終於時間在進入了六月初的時候，《生死時速》開機了，沒有記者會、沒有閃關燈、也沒有繁雜的儀式，劇組靜悄悄的開始了拍攝。

“cut！”

第一次試拍剛剛開始十幾秒，杜奇就喊了停，他從導演攝像機後面站起，在佈置成大廈底層電梯間的道具和佈景間來回走了幾次，最後站在了拍攝場地中間。

出演反派的丹尼斯以及另外一位臨時演員，都讓到了一邊。

有些場景以肉眼來看沒有問題，但用攝像機拍攝下來，最小的問題也會無限放大，雖然兩個多月一直在不斷交流，但保羅與劇組各部門還是第一次配合，肯定需要磨合。

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