伴隨著時間一天天過去，《逃生》的影響力也逐漸消失，一方面是推廣已經停下了，畢竟銷量已經陷入疲軟期了；另一方面作為一款恐怖遊戲，尤其是線性的玩法，熱度只能夠保持一時，再加上不少其他廠商的新遊戲出現，熱度消失這是很正常的一件事情。

主要還是因為《逃生》並不能夠稱得上是一種現象級遊戲。

如之前的《以撒的結合》倒是可以稱得上是現象級，但是現象級的表現卻不是在《以撒的結合》本身，而是在於其中隨機元素的玩法。

許多遊戲其中以獨立遊戲為主，紛紛採用了《以撒的結合》那種玩法，導致了這種玩法的興盛，但是《以撒的結合》遊戲本身卻遠遠沒有這種玩法更加的出名。

這就是其遊戲所衍生出來的內容短小，根本不足以撐起來熱度。

但對於《生化危機》這一款遊戲而言，楊晨卻是帶著很大野心的。

“不，雖然有一些血腥，但卻絕對不是噁心，他看起來可以是被擊打的血肉模糊的那種樣子，卻絕不是那種放在空氣中數個月，已經腐爛的那種感覺。”

星雲辦公室裡面看著陳姝他們設定的喪屍稿件，楊晨直接點出了最關鍵的風格問題。

喪屍，這個恐怖元素的題材，跟夢境世界一樣在這裡同樣擁有。

不過卻並非被大眾熟知，一般只是作為B級恐怖片，又或者一些cult電影中的產物。

“跟《逃生》不同，《生化危機》它並不需要作為多麼的恐怖，或者說是沒有那麼多的心理恐懼，更多的是視覺上的血腥恐懼衝擊感，比如玩家被撲倒後，脖子遭到喪屍的啃咬，那種一邊血液噴灑出來，但卻又不斷掙扎的場面。”

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