“每個時代都有每個時代的藝術，能夠跨越時代的限制，引領時代前進的音樂家，如柴可夫斯基。柴可夫斯基一生經歷了黑暗動盪的時代，所以他的音樂都在表達光明，在格林卡的基礎開啟了民族音樂的新時代，所以是偉大的音樂家。”葉夫根尼說道：“但大多數音樂人，比如你和我都只能被限制在時代中。”

“喀秋莎這首歌奇怪就在於，歌曲的詞曲都超出了時代限制，但他不是往前突破，反而是往後，他的音樂是上個時代的音樂。”

葉夫根尼喝了一口咖啡繼續說：“所以很奇怪，這首歌曲不像枳先生能寫出來的，更準確來說，是不像我們這個時代的音樂人能夠創作的。”

很有道理，米哈伊爾仔細想想，他感覺自己的音樂領先喀秋莎三個版本，但偏偏喀秋莎又是上個時代的經典，口中下意識詢問：“所以是為什麼呢？”

“……”葉夫根尼再次端起咖啡喝一口，沒瞧見他臉上的疑惑，為什麼，他還想問為什麼。

“教授我想到了一件事，不知道有沒有關。”米哈伊爾突然說。

“伊爾先生請直說。”葉夫根尼放下咖啡杯。

“枳團長有嚴重的抑鬱症，甚至自殺過。”米哈伊爾說道。

葉夫根尼沒露出奇怪的表情，藝術家有點精神病太正常。

瓦斯拉夫·尼金斯基二十九歲就因為嚴重精神病住進了精神病院，他的藝術生命比莫扎特還短，但就在極短的時間他改變了芭蕾舞，去問問學芭蕾舞的人，誰不知道《春之祭》《牧神午後》？

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