“這個信仰迅速崩塌的年代。

我們以前崇拜的是偉人，烈士，科學家，勞動模範……我們曾以為世界就是這個樣子，但當改革開放到來，短短几年間就讓每個人體會到了社會變革的衝擊與迷茫。”

戴臨風抿了口茶水，直接被這個開頭吸引。

“在此之前，我們的主流文化都是宏大的，以革命敘事為主體的各類作品。

人物和價值觀都存在明顯的政治界限，支援革命的、反對革命的、不支援也不反對的……幾乎所有的影視作品都可以用這三類概括。

但《上海灘》卻很難用一種革命、不革命的概念來界定。

它的故事主題和結構，是黑幫江湖、血腥暴力、兄弟情義、兒女情長。

它的人物形象立體豐滿，我們形容許文強，往往覺得他是個好人，但同時又不能否認，他其實就是個流氓頭子。

這正是《上海灘》的成功之處，世上沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人，人性複雜，才是生活真實。

我們之前的影視作品，都無限趨同於一種屬性——政治性，以至於抹掉了它與生俱來的兩個屬性：藝術性和商業性。

一些老魔都人，都在批評這部電視劇，說人物和社會環境不是真實的魔都，演繹的不是《上海灘》，而是《香港灘》。

的確，《上海灘》不符合歷史，但它符合大眾文化需求。

這其實是一種電視劇的全新模式，在挑戰著我們的傳統觀念，是一種文化輸出……”

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