本是小混蛋這個角色在劇中出場的第一場戲，在拍攝的時候被放在了最後一場，一大早滕文帶著群演先將周曉白和閨蜜的戲份拍完，別看是置身場景之中，她們兩個的戲跟其他演員根本不需要同框，只是簡單的幾個對話。

展現那個年代的特點，特殊的歷史印記和符號是重要的座標點，芭蕾舞《紅色娘子軍》的全國公演，是一個很明顯的歷史座標點，能夠增強觀眾的代入感。

小混蛋第一次亮相，李奎勇第一次亮相，黎援朝也是第一次出場，鍾躍民和張海洋這樣一對未來幾十年都交集在一起的朋友，也是在這一場戲化敵為友正式認識。

大群戲，每一場都有著它獨特的視角，也符合觀眾‘看得爽看得過癮’的視角。

周樂一直等到上午十一點，才到他的戲份，將腦中所有亂七八糟的想法暫時扔到一邊，閉著眼睛腦子裡全都是這場戲如何去演繹。

劇本上只有臺詞，現場演員如何站位，先是需要導演對於鏡頭的調配，之後是演員之間的配合，要進入到臺詞所對應的語境之中，形成一個立體的畫面感劇情。

從文字到影像，說是導演的工作，實際是演員的工作。

周樂看了看角度，小混蛋整體戲份拍下來，他在劇組至少在滕文的面前是有一定說話的資格，有什麼想法怎麼拍，別超出滕文給他劃定的圈，越到後來給他的自由度越高，在這個圈內，滕文反倒希望演員可以有一些天馬行空的想法和表現。

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