懷錶這種東西在前現代社會對人有多強的吸引力，那簡直是毋庸置疑沒什麼可多說的。

在前現代社會的大不列顛國維多利亞時期，差不多有一半的都市傳說和志怪小說都與懷錶這東西有關，並且即便是沒有鬼怪哥特元素的文學中，懷錶的蓋子“啪！”的一聲合上的聲音，往往也是主人公即將展開大行動的標誌。

計時的東西總是引起人的額外注意，在後世或許是都市傳說、或許是確有其事的“共濟會”文化中，就常有“圓規”這個意向，但是……也有相當數量的研究表明，這個意向並不是指代圓規，而是時鐘的兩根針腳。而在後世……

當人們談論cpu的時候，也會用“針腳”來形容一根根排列成陣的銅製訊號線，用“時鐘”來標誌記憶體的工作效率。

而在這個時期……沒有處理器也沒有記憶體，但毫無疑問的是懷錶也是一件絕對引人注目的東西。

不過當然，眼下……懷錶還只是李盛手頭的眾多圖紙簿子的其中之一而已。

這也算是李盛的職業病，當人作為一名畫圖狗需要靠畫圖為生的時候，“設計圖”是一件沾染瘟疫，讓人看到就深惡痛絕的東西，但是反之……當人不需要靠這玩意恰飯的時候，那就分分鐘變得樂趣無窮了。

懷錶的製作，那些零件的精細程度……不找首飾匠人，簡直讓人想不通該怎麼才能加工出來。

不過李盛無意與柴紹聊這些有的沒的，只點點頭道，“當然如此。首飾匠人做東西當然比打鐵鋪子裡的鐵匠手藝好多了……”

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