文學評論家其實和作家不太一樣，甚至作家與作家都有差別，不能單純以銷量來定義。

但銷量好的作品總有可取之處，它可能不符合一部分人的閱讀審美，卻必然符合另一部分人的審美——審美這玩意兒是很私人的，能暢銷就說明有讀者受眾，只要不是價值觀有很大問題，傅老都會以包容的心態去看待市面上的文學作品。

《少年偶像》的價值觀就沒問題嘛，整本書傳遞的都是少年人積極向上，這樣的作品傅老只恨不能多些，又怎會去批判？

作品立意沒毛病，那銷量就成為衡量《少年偶像》是否夠優秀的重要指標。

一個徵文比賽而已，聞櫻能有一本《少年偶像》，足以當比賽評委了！

傅老甚至覺得主辦方考慮很周全，老中青三代評委，正好與文學的過去、現在與未來三個階段對應。

“時代變了，我時常會發出這樣的感嘆！文學與時代是緊密相關的，在建國以前我們的文學是批判封建，是喚醒被奴役國人的血性，千千萬萬的同胞們身處苦難，思想不醒，革命的號角吹不響，所以順應著時代需求湧現出了許多我們耳熟能詳的文壇前輩；在建國後，我們的文學是謳歌革命勝利的艱辛，整個國家在摸索中艱難發展，文學被刻上了苦難和陣痛，個體與集體，所有的蛻變都需要經歷這一步，文學的整體氣氛仍是厚重嚴肅，這是我們這一代人親眼見證的時代；文學的未來則屬於像‘逆流的魚’這一批年輕作家，我不否認一些年輕作家的作品是在為賦新詞強說愁，他們有點放大了青春期的憂愁，年輕人失個戀都是天崩地裂的大事……”

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