溫其瑞一開始還沒往瓷器有問題的方面想，心裡還覺得有些意外，這件琺琅瓷碗明明價值跟兩幅畫差不多嘛，還是在趙琦的心目中，覺得自己的瓷器價值要高一些，他不想佔便宜？

但沒過一會，他就覺得有些不對勁了，哪怕自己的瓷器價值高一些，也高不到哪去，趙琦何必這麼說呢？難不成是因為……

溫其瑞又看了看桌上的瓷碗，低著頭琢磨了片刻，隨即誠懇地問道：“小趙，實話說，我對瓷器的研究並不是很深，你告訴我，東西是不是有問題？”

趙琦聽了這話，也就直言道：“溫老，我個人感覺東西是老的，但不到代。”

溫其瑞說：“願聞其詳。”

趙琦點了點頭，娓娓道來：“事實上，琺琅瓷的仿製很早就有，但一直是私下的行為，不能擺到明面上。直到清末以後，尤其是入於民國，社會改變，在瓷都的御窯已完全解散，其工匠技藝或並之瓷業公司，或轉向民間，故琺琅彩瓷的仿製已進入了公開而全面的時代。

一方面，從宮內流出的器皿日益增多，社會上舊王公貴族由於失勢求生也轉賣一些舊藏，再加上1924年在故宮博物院開放之後，真正的‘瓷胎畫琺琅’展覽，終於正式向社會露出其‘廬山真面目’。

另外瓷都還有大量的清代舊胎，於是，琺琅彩瓷仿製的真正‘黃金時代’到來了。此時出現了一批仿清宮‘瓷胎畫琺琅’的名手。有的用康雍乾的舊胎質加彩，有的系新胎加彩。

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