趙琦說：“看樣子，應該可以修復。”

陸林急忙問道：“去哪裡可以修復？”

趙琦想了想，說道：“在江東的古玩圈裡，我沒有聽說過修復漆器技術比較高的師傅，或者你去博物館問問，可能有這方面的專家。”

“可是我不熟啊。”陸林對古玩一竅不通，遇到這種事只能抓瞎，於是便請求趙琦幫忙。

趙琦想了一下，說道：“我試著問一下吧，不過就算修復好了，它的價值也大打折扣。”

一般來說，修補漆器的工序一般包括清洗、剔腐、加強、補綴、漆地、做飾、磨損、作古、上光、掩飾等方法，總之要將破損難看的器物，整理得像模像樣，品相上佳。

在市場上，也有許多收到破損漆器“修舊如舊”之後，當完整器去騙人的例子。

不過，這種修復難度很大，要讓人看不出補痕，需要很高的技巧才能做到，其中關鍵之處，在於斷紋的模仿。

斷紋即漆在不同的胎面上，經長年累月的使用和氣候溼度轉而出現的裂紋。一般來說，漆器存放的時間越長，經歷的伸縮次數越多，斷紋也就越多，且斷紋式樣也不一樣。

所以年代越久，漆器的斷紋通常越多，且大距離斷紋間又有小斷裂，均勻自然，是很難用人力偽造出來的。而同一時代的斷紋，則因胎質、漆料的差別也有不同。

如漆厚牢固者多疏斷，紋理大。漆薄脆浮者多細斷，易浮起等，千變萬化，名目繁多，也是得之天然之功，難於模仿。所以，觀察斷紋也是漆器辨偽中的一個重要方面。

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