就比如，美女與帥哥。

讀者看到這五個字，也許會想到劉一菲與吳嚴祖，也許會想到其他人，然後再將自己腦子裡想到的與這五個字聯絡在一起，給這五個抽象的字賦予更多維的認知。

但如果是漫畫，那就是畫一個有著固定形象的男人與女人，讀者看到之後就會知道，原來是這樣的兩個人，同時這兩個人會有一個固定的認知，明白美女與帥哥就是這樣的。

只是這樣說的話，比起看一張圖畫就能弄懂得漫畫來說，文字的侷限性可太大了。

但是，文字也有文字的優勢。

正因為文字的抽象，作者創作出來的故事其實還要在讀者的腦袋裡進行二次加工，讓讀者自己對每個情節以及人物賦予上獨屬於讀者自己的認知。

這也就是所謂的一千個讀者有一千個哈姆萊特的原因了。

作者的作品是作者的，讀者讀到的作品是讀者的。

也因此，源四季不可能寫一個五六行的段落來突出一張猙獰的面孔來實現與原著同樣的效果，他要做的，是將那種氛圍透過側寫烘托出來，只要氣氛渲染到位了，讀者們自然會把剩下的東西自己腦補出來的。

這才是源四季真正需要耗費腦細胞去創作的點。

畢竟有國際影星曾經說過，改編不是胡編，戲說不是胡說嘛！

也多虧了原著當中的大片對白，源四季在描寫《賭博默示錄》最核心的那部分內容--也就是智鬥與角色內心獨白之處可以大篇幅的使用“拿來主義”，當然，換句話說，這些對白才是這部作品的靈魂所在。

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