在真正開始準備掐住這一個IP往下走後，李少傑才終於意識到。

給這個作品配樂是對自己最大的考驗！！

考驗的，就是一個作曲者的全面性。

如果說，第一部的JOJO，形象是一個真正意義上的英倫紳士......

那麼第二部的JOJO，橫跨了五十年後的第二代主角，形象就是一個.......

嗯，有底線還挺可愛的小流氓。

不那麼正經，燒操作很多。

故事一開始的背景，也從英國來到了美國。

這才只是開始。

後續的故事，無論是埃及，霓虹，義大利.......

地理跨度很大。

而曲風的跨度更是很大。

如果第一部的配樂，用管絃樂，加入一些聽起來很巴洛克的教堂管風琴，蘇格蘭風笛，會很有感覺的話......

那麼，第二部，就需要符合故事發生的背景。

1938年的美國。

所以，在BGM製作的時候，考慮到風土人情，那麼，管絃樂就不是最優選了。

爵士？

搖滾？

藍調音樂？

這些東西作為背景音樂，或許會更有感覺。

甚至可以帶一點嘻哈，讓整個樂曲質感更加的“美國”，更好的符合第二任JOJO的形象。

再加上無數性格鮮明的角色。

激烈的戰鬥場景。

除了去研究這些暗示性的“元素”，基本的音樂製作上，更是要考慮動漫的功能性。

比如去渲染氣氛，撥動情緒。

那麼，以上所考慮的東西便又一次推翻。

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