“goodboy。”

肯尼斯在周森拍完這一段鏡頭之後，笑著鼓掌。

這段鏡頭的時間並不算長，但是肯尼斯想要的成果，卻有著不低的標準。

因為這段周森獨自一個人在街上走路的鏡頭，將會完整地呈現在熒幕上。

而且周森要拍攝的走路戲可不只是這一段。

在之後周森大概需要在這條路上走四五遍，而且每一次都情緒都有一些不一樣。

還是原來的說法，他必須在這種狀態下，透過自己的各種細微的動作、表情調整，來做到讓觀眾感受那種細膩的情緒。

有如肯尼斯所說的。

這部電影從誕生開始，就讓人覺得他是為了周森量身定做的。

那種細膩、內斂，那種情緒的長階段收斂和爆發，都是周森最為擅長的。

所以《海邊的曼徹斯特》，在周森的夢中所構建的夢境世界，無比的真實、清晰，那些記憶、那些過往、那些痛苦，像是從船舶上脫落的鐵錨，沉在了他心中的痛苦深海。

周森的那種狀態並不是沒有由來的。

而是李·錢德勒的那種記憶，那種感覺，讓他現在整個人都陷入那種狀態之中。

不過周森並沒有想要脫離那種狀態的想法。

他知道自己入戲了。

可既然在拍戲，入戲難道不是很好的狀態嗎？

當然，這也是因為李·錢德勒的這種入戲狀態並不像是程蝶衣那樣迷幻如夢，而更像是一種死寂的平靜和寒冷。

周森只會覺得一種塑膠薄膜包裹住了心臟的隔閡、窒息感。

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