《失孤》新劇本的故事線複雜度遠超原劇本。

原劇本中其實重點只把握住了雷澤寬、曾帥兩條明面上的雙向線，用以展現“尋找孩子十幾年的父親”和“尋親的被拐兒子”這兩個角色形象。

雖然這些取材於真實的故事很能觸動人心，但或許是編劇水平的問題，故事線顯得有些單薄和明顯，深度的內涵可能相對應的有一些缺失，而且在矛盾衝突方面的把握也有些單調。

沈惜雨在聽取了周森半紀錄半故事風格的建議之後，大膽地進行了修改。

她從框架上就摘掉了一些傳統的限制和模式，大膽創新地採取突破式實錄風格來進行故事敘述。

而故事也在沈惜雨的調教下變得多重複雜了起來，增加了更多雷澤寬和其他人的互動和聯絡，而減少了一部分過量的直觀體現雷澤寬尋子過程辛苦的大畫面。

因為沈惜雨在問周森的理解時，周森告訴沈惜雨，可能在尋子路上最艱難的並不是路上的崎嶇和坎坷，而是那些人與人之間的交流，那些人性的險惡、人心的迷茫，才是真正讓人覺得難以堅持的緣由。

所以沈惜雨更願意在《失孤》裡強調人和人之間的故事，而不是人和自然的互動。

這體現在了雷澤寬、梁塵、曾帥三個人的互動之中。

雷澤寬找了十四年孩子，他堅信自己的孩子還活著，他一邊工作一邊換著路費，還做著一些小生意，在途中他在遇到同樣尋找孩子的家長，也會記錄下他們孩子的資訊，在自己尋子的途中順便幫助尋找。

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