冷暖色調鏡頭運作的巔峰”。

他表示自己這麼多年以來所看的導演中, 郭曠的鏡頭從細膩程度、顏色對比、轉換等方面，都成熟順滑, 毫無滯澀之感，就像是品嚐一杯上好的咖啡，香醇微苦, 細細品味又隱約的帶著細微的甘甜。

他著重讚揚了一番郭曠和編劇對結尾的處理。

他說：長久以來，幾乎所有人都認為電影獎項評選的評審團對悲劇情有獨鍾。但事實是，絕大部分悲劇都比之大團圓的結局要來得讓人印象深刻, 並且也更加發人深省。

但長久以來評選的悲情晦澀的得獎影片，給了業界一個錯誤的印象和認知。於是越來越多的導演鍾情於悲劇, 越來越多充滿了遺憾與黑暗叩問的劇本接連出現, 最終參與評選的, 出彩的也大多都是這類影片，以至於如此往復迴圈, 最終給了大眾這樣的印象。

這位東方的導演郭曠並不是生面孔, 他向來習慣於在悲傷的黑暗中留下一絲光亮的餘地，讓人在漫長而冰冷的影片之中得到些許的慰藉。

同樣如此, 結尾的餘留非常巧妙, 也讓人感受到了落在黑暗之中的那絲縷光明。

一直以來, 我都非常欣賞他這一點，這一次，也終於有了替他寫一篇影評的機會。

而針對演員, 他是這樣寫的：

撇除掉語言因素，一直以來，我們普遍認同亞洲導演的情感十分細膩，鏡頭也總是帶著獨特而內斂的美，但正是因為他們太過於內斂——又或者演員並沒有在鏡頭下表現出足夠張力，讓人感覺不到內斂之下埋藏的意味。

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