世界先愛了我，我不能不愛它。只記花開不記人，你在花裡，如花在風中。

我是怎樣和戲曲結緣的

有一位老朋友，三十多年不見，知道我在京劇院工作，很詫異，說：“你本來是寫小說的，而且是有點‘洋’的，怎麼會寫起京劇來呢？”我來不及和他詳細解釋，只是說：“這並不矛盾。”

我們家鄉是個小縣城，沒有什麼娛樂。除了過節，到親戚家參加婚喪慶弔，便是看戲。小時候，只要聽見哪裡鑼鼓響，總要鑽進去看一會兒。

我看過戲的地方很多，給我留下較深的印象的，是兩處。

一處是螺螄壩。壩下有一片空場子。刨出一些深坑，植上粗大的杉篙，鋪了木板，上面蓋一個席頂，這便是戲臺。壩前有幾家人家，織蘆蓆的，開茶爐的……門外都有相當寬綽的瓦棚。這些瓦棚裡的地面用木板墊高了，擺上長凳，這便是“座”。——不就座的就都站在空地上仰著頭看。有一年請來一個比較整齊的戲班子。戲臺上點了好幾盞雪亮的汽燈，燈光下只見那些簇新的行頭，五顏六色，金光閃閃，煞是好看。除了《趙顏借壽》《八百八年》等開鑼吉祥戲，正戲都唱了些什麼，我已經模糊了。印象較真切的，是一出《小放牛》，一出《白水灘》。我喜歡《小放牛》的村姑的一身裝束，唱詞我也大部分能聽懂。像“我用手一指，東指西指，南指北指，楊柳樹上掛著一個大招牌……”“楊柳樹上掛著一個大招牌”，到現在我還認為寫得很美。這是一幅畫，提供了一個春風駘蕩的恬靜的意境。我常想，我自己的唱詞要是能寫得像這樣，我就滿足了。《白水灘》這齣戲，我覺得別具一種詩意，有一種淒涼的美。十一郎的扮相很美。我寫的《大淖記事》裡的十一子，和十一郎是有著某種潛在的聯絡的。可以說，如果我小時候沒有看過《白水灘》，就寫不出後來的十一子。這個戲班裡唱青面虎的花臉很能摔。他能接連摔好多個“踝子”。每摔一個，臺下叫好。他就跳起來摘一個“紅封”揣進懷裡——臺上橫拉了一根鐵絲，鐵絲上掛了好些包著紅紙的“封子”，內裝銅錢或銀角子。凡演員得一個“好”，就可以跳起來摘一封。另外還有一出，是《九更天》。演《九更天》那天，開戲前即將釘板豎在臺口，還要由一個演員把一隻活雞拽釘在板上，以示鐵釘的鋒利。那是很恐怖的。但我對這齣戲興趣不大，一個老頭兒，光著上身，抱了一隻釘板在臺上滾來滾去，實在說不上美感。但是臺下可“炸了窩”了！

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