程玉安迥然不同第五代的一個地方就是他不在電影裡批判現實。

就算拍《火星救援》這種主旋律影片，找的角度也是主角個人的樂觀與堅持，大國航天反在次位。

程玉安沉迷於挖掘個人深層次的感情與情緒的變化，視角往往很小，不會上升到社會現實。

《狩獵》首先體現了環境對個人的影響，但也被程玉安控制在主角身邊極小極小的一個範圍內。

《狩獵》剛出來的時候，學界都以為程玉安也要走批判現實的路子,但《老父親》又回到了程玉安最熟悉的節奏。

映前，程玉安照例說了自己拍這部電影的出發點，有感於自己兩個爺爺的衰老，想拍一部紀錄老人生活的電影。

“是獻給天下老人的禮物。”程玉安也扯了個大旗。

幾個主要演員也紛紛分享自己的拍攝感想，童麗婭說：“我電影演的比較少，十分感謝程導給我這樣的機會。”

簡短的映前分享結束後,主持人這才宣佈：“感謝導演和主演們的分享,影片即將放映，請大家安靜觀影,謝謝。”

程玉安在《老父親》裡添加了很多敘事技巧，甚至前三分之一有玩弄觀眾的意味在。

影片為什麼一直不改名叫《困在時間裡的父親》，就是為了保持劇情的神秘性。

電影以罕見的第一人稱視角拍攝，從開場音樂響起的那一秒鐘開始，觀眾就被拉進了男主角張志強的視角。

如果以《困在時間裡的父親》這個名字出現，就會在一開始破壞第一人稱視角帶來的沉浸式觀影體驗。

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