丁炙和梁瓊關於和多個平臺商討的，關於“邊拍邊播”的這個想法還處於一個雛形的階段。

這裡面就跟前面說的那樣，這裡頭有著很多很難推進的地方。

除了稽核方面有難度，對於主創團隊的要求大大增加。

完整的電視劇生產過程無非包括策劃、編劇、攝製、審查、發行、播出等程式。

相比之下日韓區、歐美區的“邊寫邊拍邊播”的“三邊”的高難度現掛式拍攝，國內十幾年來形成的“先寫後拍再播”在討好觀眾這一層面顯得尤為冒險。

影片平臺不斷收緊購劇預算，以國產劇的體量和製作情況來看，被積壓已是大勢。

尤其是近五年來,電視劇積壓情況嚴重，超過一半“片單劇”未落地。

這就形成了我們看到有很多曾經也挺紅火的演員突然很長時間沒有作品現世的原因之一。

說不定啊，他/她堆積了好幾部劇都還沒播放呢。

這裡頭原因有很多，有些是審查原因，比方什麼歷史虛無主義啊。

有的是主演或者導演出了問題。

比如現實中倫子哥這波騷操作，肯定影響了一大批次與他有關的待播劇,又比如之前是縫紉車之凡，直接把現實中的鵝廠都狠狠地坑了一波狠的。

拋開限令不談，對於劇集的質量一關，也是這種劇集積壓最重要原因之一。

其中最大的轉折點，就是在數年前開始，大眾的審美風向開始了轉變，“大IP+大卡司=大賣”這種曾經在那幾年的金科玉律已經變成了笑話。

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