隔壁歐美區和日韓區的的影視劇大多是實行編劇中心制的，編劇地位極高。

尤其是棒子國，大多是採取邊拍邊播的模式，為了保證劇集的質量和收視率，與製作單位簽約的編劇有著絕對的權威和地位，除了劇本的內容由其撰寫外，無論是在選角、劇目名稱，還是製作劇集之後的營銷推廣上，都有著極高的話語權。

至於咱們國產區，大多實行的是導演中心制或者是製片人中心制，編劇的地位似乎一直可有可無。

他們所寫的劇本不單是製片人或者導演可以隨意修改，甚至就連演員都能夠跟著指手畫腳。

前幾年，甚至還有不少所謂的大牌演員隨身帶著“編劇”入組，這些帶進來的編劇用腳趾頭想也知道是來幹嘛的，自然是要給演員加戲，儘可能地爭奪戲份的。

撕番位，搶戲份，甚至未開播就縱容底下的粉絲互撕，播出後為了拒絕二搭而鬧得一地雞毛，搞得路人天怒人怨之類的騷操作，比比皆是。

如此操作之下，可以說是再一次把劇集編劇的臉狠狠地踩在泥端。

國產區編劇的生存環境如此之惡劣，以至於有人統計過國內的編劇人數，最多就兩到三萬多人。

裡頭有專業出身的，也有從導演，演員身份轉換的，還有作家改行的，其中正經編劇專業出身的畢業生每年也不過幾百人，可以說這個行業地位不怎麼高的同時，門檻也極低。

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