不過在從巴黎回到波士頓的半個月後的一個傍晚，高凡瞧著查爾斯河上的點點波光, 忽得從搖椅上跳了起來。

“我想到了！”高凡衝著查爾斯河大喊。

“wooooooooooo~”畫家面前查爾斯河畔溜彎的波士頓市民則向著高凡發出歡呼聲, 時隔幾年, 又見到波士頓的著名景緻‘畫家的吶喊’了。

“我要畫戰爭！”高凡對勞倫斯說。

“倒是個好題材，怎麼畫？還是‘藍與白’的風格延續？”勞倫斯問。

“那些只是些試作品, 這次我打算用古典主義~”高凡因為有了新的創作方向而心潮澎湃，他指手劃腳的形容著，“這一次不止藍與白, 我還要有更多的顏色~”

“古典主義呀, 很不錯。”勞倫斯點頭, 不是敷衍, 而是他覺得古典主義才是最適合高凡的路，或者可以起個名字叫做‘超感官古典主義’。

文藝復興之後的畫家們很少去表達戰爭, 可能是因為從古典主義走向現代主義的過程中，戰爭變得難以描述了。

比如畢加索曾經創作過一幅戰爭主題巨幅油畫，名為《格爾尼卡》, 長近8米，高近4米, 用以抨擊納粹在西班牙的屠殺，表達法西斯給人類帶來的災難。

但是在勞倫斯看來, 畢加索這幅《格爾尼卡》的表現力，不如400年前義大利畫家烏切洛創作的木板油畫《聖羅馬諾之戰》, 也不如300年前丁託列託以特洛伊戰爭為題材的《被綁架的海倫》。

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