今天下午那場死士對爪牙的戰鬥，傷亡還是蠻大的，重傷了好幾個，還好救治得當，這次高凡要再畫，當然要重新排兵佈陣，這一次，數量更多，足有二十個死士圍成圈，保護著正中的三柱雄。

“站好，對，保持下午的姿勢，非常好~”

高凡誇了一句三柱雄，隨即開始下筆。

他先是把上午畫的擦掉，然後開始用‘扭曲’加‘專注’技巧，但‘專注’模仿的不是他自己，而是畢加索。

畢加索，20世紀最偉大的畫家之一。

也是20世紀最偉大的藝術天才之一。

立體主義流派的創立者。

雖然對於大眾來說，畢加索等於立體主義的代名詞，但實際上，立體主義只是畢加索藝術生涯的一個階段，藍色時期、玫瑰時期、立體主義、超現實主義、新表現主義，這些都是畢加索在創作過程中極具代表性的風格轉變。

第381章 立體主義惡魔

畢加索也有過類似‘失去技巧’的階段。

在70歲的時候，他經歷了立體主義和超現實主義後，開始的目光轉向那些大師們。

委斯拉開茲、戈雅、普桑、馬奈、庫爾貝和德拉克洛瓦的作品，都成為他的臨摹物件，他把眾位大師的繪畫特點融為一爐，開始嘗試多種風格的混和體，一直到他去世的21年間，他創作了近千幅以此為基礎的繪畫和銅版畫作品。

在那個時期，這些繪畫作品被視為一個無能為力老人的色情幻想，又或者是已經失去巔峰的藝術家的草率作品，直到畢加索去世，藝術界才開始正視他的創作，認為這是一種新表現主義，只是表現得是藝術界本身。

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