兩人話語聲雖輕，但卻都聽在周邊三人耳中。

呂國楹是得意，他的這條線，練了將近兩年了，並由這條線，望見了一個繪畫的新境界，一種新視角，一個新風格，他很得意，但他不說話，也不表態，就是在那揣著。

勞倫斯則盯著這條線，眼睛都快盯瞎了，也沒看出那有什麼特別之處，不就是徒手畫圓麼？圓規也能做到啊，怎麼就是巨匠的線條了？

而吳好學，則眼睛閃閃發亮得盯著這條線，他有兩世的經驗，前世便是工筆大師，這一世又有‘殼’的加持，聰慧過人，此刻雖然看不懂，但卻覺得其中有真意，只覺越看越有趣，還有種差一點就能看破的刺撓感。

“小師弟，你給我講講。”勞倫斯說，“這條線好在哪？”

高凡咳了一聲，開始講：

“這條線的起源，應該是三年前雙年展的時候，我畫給老爺子的那條線，還記得那條線麼？

老爺子以前是學院派，新古典主義，不是安格爾那個新古典主義，是二十一世紀的新古典主義，它的宗旨在於構圖上講究對稱、均衡，氣勢上莊嚴、輝煌、崇高向上，技法精湛，刻畫深入，跟巴洛克、印象和抽象派完全迥異……”

“小師弟，說重點，這些是常識，我都知道。”勞倫斯說。

“重點就是從這條線開始，老爺子從古典主義中開闢了一條新的分支，我和aa把它命名為‘圓融古典主義’，不收命名費的哈。”高凡說。

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