黑色和紅色是兩種相互衝突的顏色，但高凡找到了一種能夠將其巧妙結合的連線點，這讓那隻黑貓似乎是行走在火焰中，融與火焰中，但自身的存在感也毫未降低，這意味著在黑與紅之外，高凡找到了第三種顏色，將二者包裹起來。

這一層顏色帶有透明的白色漸變，初看時甚至無法覺查，非得是仔細去端詳，才能看到它的痕跡，它的存在，讓整幅畫作顯得銳利又和諧，這層顏色如此奇妙，以對於一位藝術顧問想要親手去觸控，尋找它究竟是否存在。

“一隻貓。”

霍萊因輕嘆。

貓很少作為油畫家的主角。

它們雖然出現在油畫家的筆下，但大多藏在角落中，充當無足輕重的裝飾品。

有一些畫家雖把貓當作主角，但貓的形象充滿了人類自身對於貓的想像，而並非其原本姿態：

畢加索以貓作為過主角，但他筆下《嚎叫的貓》中的貓，是殘忍而暴力的，在畫作中貓正在啃食一隻雀鳥。

瑞士畫家保羅·克利創作過《神聖之貓的山峰》，將貓描繪成了神，一座巨貓盤踞在聖山之上，凌駕于山下渺小的人類。

二十世紀的怪伽畫家萊昂諾爾·菲尼，則對貓充滿了病態的愛，她創作過一幅古怪的作品，把六隻和人類差不多大小的貓，和五個小女孩一起擠在逼仄的三層櫥櫃上，充滿了令人難以理解的神秘喻意。

在霍萊因的認知中，高凡這幅作品，是少有的，以擬人姿態去描述貓的戰鬥性和高貴性的作品。

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