轉眼，高凡又放下疑惑，把注意力放到畫中那個‘主角’生物身上。

祂整體呈綠色，遠看像是一朵帶著不倒翁式底座的花，形態為圓錐形，底大頭小，頭部由四條覆蓋著綠色絨毛的柔軟長肢組成。

其中兩隻長肢長著螃蟹似的巨爪，第三肢則是個漏斗型的附屬器官，第四肢上則有一個直徑半米左右的球，球上有三隻並列的眼睛，這似乎是祂的觀察器官。

在一片混沌、扭曲、不確定的宇宙圖景中，只有這個生物的形態是確定的，它正在以一種遨遊的形態，穿梭在‘宇宙’與‘時空’之中。

對，那應該是宇宙與時空。

那些躍動的背景。

在安娜·阿瑪斯用無限對稱畫法，描述了波士頓城市後，仍然有人用確鑿無疑的語氣說，畫中不可能有科學，畫中不可能有公式，畫中也不可能有真理，因為畫家本人也未必通曉這些人類正在探索中的科技知識前沿，他要怎麼將其表達出來？

但他們忘記了一點，畫家可以對數學一竅不通，但某些畫家的靈感卻是得自於‘神’吶。

神是真理，神就是可以描述一切的公式。

畫家只是在描述神，他可以不懂定理，不懂公式，但人類卻可以從神的肖像中，看到定理與公式的存在。

在此刻，高凡盯著這個小小土屋中塗滿牆壁和天花板的畫作，腦中忽然浮現出了幾個靈感：

第一，畫中所表達的，是一位偉大存在，再具象一點，應該是偉大伊斯，是偉大伊斯整個種族在宇宙與時空中航行時的姿態；

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