工筆用於人像時可極盡繁複之能事，宛如古代的照像機，閻立本的《步攆圖》中，描繪出唐太宗會見外邦使者之畫面，畫中人物粗看上去表情一樣，但若以放大鏡仔細觀察，就會發現唐太宗之莊重、使者之惶恐、宮女之閒適一一可見，十足奇妙。

而毛周所繪《紅樓殘卷》，捲上之人物只用墨色，未塗鉛妍粉黛，卻在望上去時，一眼便能瞧出其女子髮髻中金步搖之富麗，瞧出其手中所拈之花的嬌豔，更能瞧出一個個人物表情神態之生動，足見毛周工筆技巧之神異，已達神乎其技的地步。

再加上這《紅樓殘卷》，‘描完一幅、便再生一幅’的奇異，馮元這個工筆國手，因此迷上它，也不是什麼意外之事。

現在，毛周瞧著高凡左右手並用，在宣紙上塗塗抹抹，不禁皺起眉頭，又是這些奇淫技巧，上一次捱了打還不夠麼？

但再一看，高凡右手所繪線條，曲折如意，幾筆便勾勒出一個女子身影，其意態嬌羞，手拿圓扇，身姿婀娜，閒時如嬌花照月，行動如弱柳扶夫，其風流姿態，已躍然紙上。

同時高凡左手飛快塗抹，這女子所在背景也一一浮現，她似被一個老婦人摟在懷中，那老婦人在畫上未作詳細描述，但幾個簡單勾抹，已經塗出了其慈祥身態，再往外，則是影影綽綽不少站立女子之像。

再下來，高凡又換用右手塗抹碳粉，那唯一面目清晰的女子，其面容也浮現於宣紙上，只見，兩彎似蹙非蹙煙籠眉，一雙似喜非喜含情目，端得是個絳珠仙草行走人間，天上女仙謫落凡塵。

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