之後他們將使用米開朗基羅創作《創世紀》的灰泥線條法，完成對於教堂頂部的描繪，這是最複雜的一部分，至於四面牆壁則容易得多，因為站在腳手架上就能完成，頂部的繪畫則必須躺在那。

灰泥線條法是指首先將沙子、石灰、大理石粉等材料進行攪拌，塗抹到牆壁上，這時灰泥仍然柔軟。

就可以將草稿紙上繪製出的線條，透過針戳、塗色的方式，把形狀留在仍然柔軟的牆壁灰泥中，接下來就可以完成整塊的塗色。

因為灰泥易乾燥，所以對創作時間的要求很苛刻，當年米開朗基羅因為擔心自己的畫稿被偷竊，所以不允許旁人接觸它們，這大大延長了《創世紀》的創作時間，足足用了數年，同時也嚴重損害了這位巨匠的健康，因為長期躺在腳手架上工作，米開朗基羅雙目近乎失明。

所以，接下來高凡要做的，就是為整個教堂設計底稿，之後按照一比一的比例，將其分解，而安娜要做的，則是和泥，上色，或者他們需要更多的人手。

高凡覺得可惜，“如果老喬治沒走就好了。”

“喬治已經七十歲了。”安娜小聲說。

“我看他挺結實的。”高凡一邊說，一邊飛快得下筆，他似乎早就打好了腹稿，於是一整個線條稿，在他筆下飛快成型，包括牆壁四面和頂部，以及各個方向的透檢視。

安娜驚訝得發現，高凡在畫透檢視的時候，也不用考慮結構問題，他似乎和安娜一樣，有著超乎常人的空間結構感知力，但很古怪，在一天前，高凡還不具備這樣的能力，還在為如何使用‘前縮法’而苦惱。

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