袖手看飛雪，高臥過殘冬。飄然底事春到，先我逐孤鴻。挾取筆端風雨，快寫胸中丘壑，不肯下樊籠。大笑了今古，乘興便西東。

一尊酒，知何處，又相逢。奴星結柳，與君同送五家窮。好是橘封千戶，正恐樓高百尺，湖海有元龍。目光在牛背，馬耳射東風。

——《水調歌頭·袖手看飛雪》張元幹〔宋代〕

……

見白復領悟頗深，顏真卿趁熱打鐵，將刻石之法傳與白復。

顏真卿笑道：“白少俠，你這兩天臨帖的草稿堆積滿屋，請從中選一幅滿意的字，咱們練練如何刻碑。”

白復大喜，返回書房，毫不猶豫挑出一幅。再回來時，手中拿著的正是臨摹顏真卿的《裴將軍詩》。

顏真卿將這幅長卷捧在手中，端詳片刻，讚道：“這幅字比老夫的字更有氣勢。

白少俠不愧是武道高手，又在槍林箭雨的沙場血戰過。這幅字筆力遒勁，渾雄厚重，氣魄萬鈞，非指揮過千軍萬馬的將軍不能為也！”

顏真卿拿起斧鑿、刻刀、鏨、砣等工具，端己正容，虛拳直腕，指齊掌空，將刻石之法傳與白復。

顏真卿道：“雕刻時，就深淺而言，中鋒等重筆之處會深一些，而最深的地方都是字跡的筋骨所在，也就是‘雙鉤’線條的中間。

肥則為鈍，瘦則露骨，勿使傷於軟弱，不須怒降為奇。不可頭輕尾重，無令左短右長……”

這一刀如何切入，那一鏨如何鑿出……心眼準程，筋骨精神，顏真卿一一演示。

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