藝術創作是這樣一回事：

瓶頸，遲早會出現，即使難得一遇的天才也不例外，區別只是在於，早一些晚一些罷了。

而且，只有非常非常少數的一部分人能夠突破瓶頸完成蛻變，而更多人則被卡在瓶頸裡徹底迷失，光芒散盡之後，遁入平庸。

陸潛不確定自己的瓶頸什麼時候出現，但是，透過拍攝“遊客”，他察覺到了自己的懈怠，於是就希望做出改變。

時時刻刻保持創作活力，至少在創作靈感巔峰期之內，期待著能夠創作出更多優秀作品。

“愛人”的拍攝，陸潛就希望能夠重新找回態度，不過，“愛人”這部電影的拍攝環境又稍稍有些不同。

在野鬃，自然光是劇組營造氣氛的最好手段，某種程度來說，長時間等待之後，儘可能抓住自然光線展開拍攝，不管成功與否，累積素材確實是有種強迫症的驅使作祟。

在索證，這裡則是另外一種情況。

這裡陽光明媚、天高氣爽，秋天的美好天氣讓劇組時時刻刻豔陽高照，僅僅依靠自然光很難營造出“愛人”所需要的氛圍，所以，他們一方面需要透過人工光線製造效果，另一方面則需要後期配合調整。

再加上陸潛希望能夠提高拍攝效率，確保拍攝前的佈置和拍攝後的剪輯能夠完美配合，讓整個劇組高速運轉起來。

最後，陸潛拍板決定，他們尋找一家專業視覺特效公司合作，一邊實地拍攝，一邊同步製作後期：

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