“在‘愛人’的專案裡，構圖和運動依舊是重點，但這次畫面的環境是開放的，遊走在室內和室外之間。”

“所以，我需要人物和環境之間的構圖能夠展現出心境的變化，形成共鳴，然後鏡頭感受著人物的呼吸，這也意味著，不僅不能炫技，而且還需要儘可能低調。”

“最終呈現出來的效果，我希望觀眾產生一種自己躲在鏡頭後面，從旁觀到偷窺再到緩緩進入他們世界的感覺，伴隨著故事的推進，我需要鏡頭感慢慢‘消失’，最後觀眾和角色的呼吸形成共振。”

緩緩地，陸潛就將自己對“愛人”的構思呈現出來。

“愛人”和“遊客”的故事，是一脈相承的，卻也是截然不同的，二者之間展現的是婚姻不同階段的感受，核心保持一致但呈現手法大相徑庭，所以，陸潛希望能夠以風格相似但手法不同的拍攝方式進行呈現。

而且，“愛人”對於兩位主角心理變化的勾勒刻畫更加重要，他需要增加“遊客”裡呈現出來的偷窺感，並且融入“解除好友”所展現出來的沉浸感，讓觀眾沉浸在兩個角色的狀態裡，甚至製造出一種溺水的窒息感。

一切，都需要悄無聲息地完成，所以，就如同陸潛所說，某種程度上，他需要攝像機慢慢地消失不見。

如此一來，對於普通觀眾乃至於大部分專業人士來說，他們就很難很難意識到攝影、燈光、音響的影響，只有真正絕對專業並且在專業領域具備一定素養的人士才能夠看懂，簡單來說，也就是攝影師、燈光師、音響師們。

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