毋庸置疑，芬奇是一位稜角分明的導演，獨樹一幟的影像風格、鋒芒畢露的偏執頑固、黑暗深邃的思辨能力，一切的一切都讓他在好萊塢製片廠傳統合作過程中飽受煎熬，磕磕絆絆，撞到頭破血流。

也正是因為如此，後來芬奇拍攝“曼克”的時候，就放棄與傳統制片廠合作，投靠奈飛的懷抱。

那麼，芬奇真正特別的地方，在哪裡呢？陸潛個人認為，能夠被稱為芬奇集大成之作的，應該是“十二宮”和“社交網路”——

前者，展現的是芬奇對於人物心理的細膩和深刻，從焦慮到困頓再到絕望，絲絲入扣地滲透在鏡頭的角角落落，並且透過影像形成一個強大的漩渦，將觀眾吸引其中，觀影結束之後也能夠感受到餘韻。

後者，展現的是芬奇對於剪輯爐火純青的掌控，剪輯、配樂、臺詞、排程等等都與節奏融為一體，每一個畫面都能夠深深感受到情緒的重擊，然後讓每個人物都遁入束縛之中，大幕落下的時候只有一陣落寞。

毫無疑問，芬奇的強項在於人物的剖析和切入，並且用強烈的剪輯帶來難以置信的觀影體驗。

但是，“消失的愛人”卻因為戲劇性太強、反轉太多、懸念太深，反而搶走了芬奇展現個人風格的空間，沒有給予角色太多“沉澱”、“發酵”的機會，如同旋風一般呼嘯而過。

也正是因為如此，“消失的愛人”在角色塑造和敘事重點方面，是失衡的，但恰恰是這種戲劇性卻具有強大的衝擊力，最終作品上映之後，得到觀眾的狂熱好評，然而在頒獎季卻沒有太多收穫——

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