某種程度上，“革命之路”的故事，其實就是“遊客”的故事反覆發生多次之後，婚姻呈現出來的面貌——

那種醜陋，是馬文落荒而逃之後卻又矢口否認假裝相安無事的時刻，但在“遊客”裡，陶麗是第一次見到，所以她會困惑、會鬱悶、會發怒、會抗爭、會居高臨下咄咄逼人；然而，在“革命之路”裡就只有疲倦。

也許，董瑞茜在她的婚姻裡，也同樣見證過太多醜陋，她以為他們都隱藏得很好，但其實早就已經暴露無遺，一直到某一天，醜陋和疲倦都再也無法隱忍，於是，婚姻也就走到了盡頭。如果不想走向“消失的愛人”，那麼離別就是對彼此的最後仁慈。

“陶麗的悲傷、尷尬、拘謹、無措，我全部都理解。”

董瑞茜迴避了陸潛的視線，她也沒有想到，自己會在陸潛面前展示出自己的脆弱，甚至不曾再自己經紀人面前展示的一面，猝不及防之間就展現在初次見面的導演面前，而且對方還是一個二十歲出頭的年輕人。

但意識到這一點之後，董瑞茜又覺得有些理所當然，因為“遊客”確確實實觸碰到了她內心的柔軟部分，同樣，“消失的愛人”也是如此。

“所以，我一直在想，如果’消失的愛人’由你來拍攝，又到底會呈現出什麼視角，然後帶來什麼思考。”

“導演，婚姻和人性都太複雜了，我並不聰明，僅僅依靠自己的腦子思考，很多事情想不通也看不透，我只是想著，也許，我能夠從書籍從電影從藝術作品裡尋找到答案，然後，我會開始學會接受自己。”

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