後一幅需要鑑定的，乃是黃公望的山水畫。

這幅畫僅僅三平尺，還是橫幅，風格於《富春山居圖》有些類似。

畫面用的是深遠法，遠處都是些低矮的小山，山勢朦朧，近水處有幾塊精細描繪的山石，遍佈披麻皴和米點皴，再金乃為一大片水域，畫一小舟做點綴。

落款為“大痴道人；平陽黃公望；畫於雲間客舍，時年八秩有一。”

徐邦達；啟功，以及博物館的的幾位書畫鑑定師一起都湊上去看，大家低著頭看了好長時間，還有人嘴裡喃喃自語。

說這幅畫筆法很老道啊，用筆以中鋒為主；兼用側鋒，線條粗細長短均有，用墨也是乾溼濃淡各異。

更有人說這幅畫有股子天真平淡之氣。黃公望師法五代董源，而董源繪畫最大的特點就是天真平淡。

“這幅畫的紙張很老，還是原裝老裱，畫心一丁點都沒修改過，應該沒問題了！”

但還有人說這幅畫沒啥傳承啊，就只有黃公望自己的題款蓋章，從元代到現代好幾百年了，怎麼可能就沒有一個行家鑑賞過？

這句話說得很公允，就是畫的主人許四海也不得承認。

這些話兩位鑑定師其實都聽見了，裱畫室就那麼點地方，就是小聲說都聽得見，何況又是正常說話。

良久，徐邦達才抬起頭，衝著許四海說這幅畫只能說很有黃公望的特點，但他還不能肯定，“也就是說我對這幅畫還有存疑？”

存疑這個詞，既不說著是真的；也不說是假的，也可以說是真的，但過去幾百年了還不能非常肯定的確認。

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