接下來在紐約的幾天，京介努力上寫著劇本的草綱，自從和好萊塢的人打起了交道之後，京介也便逐漸習慣了對方的工作模式，好萊塢的劇本要分階段完成，比如在草綱階段拿出一份100頁左右的提綱，大概會得到酬勞的百分之多少？而等到完成劇本時，又會得到酬勞的百分之多少？

這種隨進度支付酬勞的方式，其實是對編劇最大的一種保護。

想想當初在國內時，作為編劇的他，時冬臘月春節之前提著禮物跑到製片人的家裡，然後訴說著生活的艱難，最後帶著幾分文人的傲骨，又帶著幾分自卑和為難，說出了能不能把稿酬結一下的艱難的話。

而製片人則嘆了口氣，隨後無奈的說了一句，我也難呀。最後大家的交流就變成了訴苦大會和比慘大會的模式。

在國內只有明星的錢是欠不了的。而劇組的工作人員的辛苦錢以及編劇的稿酬，還有供應商的錢，則是能拖就拖。到最後能要回來一部分就已經算很不錯了。

從這個方面說，還是好萊塢的薪酬制度更有保障一些。

京介所要撰寫的劇本是關於二戰時期太平洋戰爭中重要的一場戰役新幾內亞戰役為背景的故事。

為什麼不選擇那些可以打造大場面，並且被人們所熟知的中途島海戰或者珍珠港之類的題材來創作呢？

因為京介有自知之明，首先他不是黑人，其次他不是白人，作為一名金球獎得主，他只是一個亞裔，而且還是一個非美國國籍的亞裔。

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