時期，上綜藝是最快也是最好的提升名氣的渠道。

而擔當作家，就是抓住這個渠道的人。頂級一線的大牌除外，只要有宣傳需要的愛豆，不管是哪個團隊，連對助理作家都是嚴肅對待。除非是收視率跌穿地心，爛的不能再爛的節目會被人嫌棄，其餘的都是求著作家的，何況是擔當作家。哪個藝人能上，哪個藝人需要邀請，哪個藝人不合適，這些都是作家一句話的事情，甚至權利大的作家，都不用和PD商量，自己就能做決定。

韓國的製作團隊，幾乎是照搬的美國的製作中心制，又在這個基礎上，根據電影、電視劇、綜藝不同的表達方式進行演變。導演和作家的地位排序，就是按照這三者劃分，電影由於其特殊性，導演比作家要重要。一部電影，劇本是骨架，但是把骨架披上美人皮，讓它有血有肉的是導演。

電影是百分之百的導演稱王，以柳楠晴舉例，即使不是她投資的，而是專門有公司投資，所有的一切只會比她獨立出資的時候更囂張，現場的一切都是她掌控。她甚至能在現場所有人員、機器、演員等等都到位的時候，只因為心情不好，就決定不拍，而不管是製作人還是投資方，誰都不會覺得這哪有問題，而是會無限配合她。

電視劇完全相反，作家是這個分類裡當之無愧的王者，如果說電影是導演的作品，電視劇就被稱之為是作家的作品。專案初期是作家的想法，作家要拍一個什麼樣的故事，投資方和製作公司按照作家的標準，組建團隊，霸道一點的作家，連導演都要自己挨個面試，看作品才會同意導演的加盟。

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