的跟隨者，這些人組成的小圈子，共享資源是常事，也是組織內部維護彼此利益的方法。

雖然這個行當一切看作品說話，抱團不可取，但是在韓國娛樂圈，不抱團的作家，連一個都找不到。同時是導演和作家的那種撇開不談，抱團的好處太多了，最簡單的是，比如。

我有作品要上，你有導演介紹麼？

我們會社有個企劃案，你有沒有興趣寫？

這次打算在kbs放，時間段定了麼，我有個認識的會社，可以給個贊助。

這些都是放在臺面上的，還有更多放在臺面下的好處，那些就見不得人了。不過作家的派系並不是互相敵對的，大部分的時間，彼此合作比較多，大家都是作家協會的人麼，有個大組織在頭上壓著，小摩擦有，大矛盾彼此都會控制自己，儘量不讓發生。

一個團體裡，有老人就有新人，作為老人的文英楠，就把小萌新，帶入了那個有著各種隱藏規矩的圈子裡，看著她一點點融入。就算李夕顏現在不能為這個小組織帶來什麼幫助也沒關係，日子長著呢，偶爾有幾個小時了了大未必佳的人，圈子裡多的是，多李夕顏一個不多，少她一個不少。但是如果李夕顏起來了，文英楠就是她必須感謝的物件，算是另外一種人脈上的拓展渠道。

柳楠晴看得懂，因為導演搶食搶的比作家誇張，作家是接到專案做，或者被製作團隊邀請寫。導演則是需要拉投資養團隊的人，即使是簽約大型公司的導演，想到得到一筆資金讓作品上線也不是那麼容易的事情。池子就那麼大，水就那麼多人分，資本也不是誰都給錢，這個時候就要搶。

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